網絡文學與電影：如何相互成就？

　　有一種觀點，認為1980年代繁盛的中國文壇與“第五代”導演是相互成就的。因為，如果沒有莫言、李碧華、劉震云、王朔這樣的作家創(chuàng)造的故事，也不會有這些導演制作的那些膾炙人口的電影;也是電影讓文學作品得到了更多的關注。那么現(xiàn)在，傳統(tǒng)文學領域涌入了網絡大軍的時候，又有誰能為中國電影繼續(xù)輸送故事?

　　“現(xiàn)在凡是有點追求的影視公司老總，每天都會看看網絡小說?！币晃浑娪皹I(yè)內人士這樣說道。“網絡IP”成為互聯(lián)網公司、影視公司和導演時常掛在嘴邊的熱詞。過去5年中，這一趨勢逐漸孕育，并在過去一年爆發(fā)。2015年6月至今，總共有11部改編自網絡IP的電影和電視劇在商業(yè)上獲得成功。6月18日，一個名為“互聯(lián)網文學·影視劇劇本·新編劇人才”的論壇在上海電影節(jié)主會場舉行，作家陳村、閱文集團CEO吳文輝、騰訊集團副總裁程武、騰訊互娛影視與版權業(yè)務部助理總經理陳英杰、中國導演協(xié)會會長李少紅以及網絡作家余虹、張挺參加了論壇。

　　“今天電影發(fā)展的形勢已經開始倒逼我們的影視劇劇本，需要新的編劇人才?！鄙虾Ｎ幕瘡V播影視管理局局長胡勁軍在論壇上這樣闡釋電影與網絡文學在當下的關系。

　　與此相應，網絡文學也產生了新的變革，文學網站開始從付費閱讀出發(fā)，聚合全產業(yè)平臺。譬如，騰訊旗下的閱文集團擁有400萬網絡作者，作品總數(shù)已經達到1000萬部，這一數(shù)字占據互聯(lián)網文學內容的80%。在這個平臺上儲存的海量文字素材將會在出版、影視、游戲、動漫、音樂等各個產業(yè)得到開發(fā)。

　　“網絡文學的互動性”是參與論壇的業(yè)內人士都提到的?！熬W絡容易形成話題，因為它是一個開放的寫作過程，而不像一般作家那樣，自己關在家里寫?！鄙虾＞W絡作家協(xié)會會長陳村在接受第一財經采訪時這樣說道。程武則站一名互聯(lián)網從業(yè)者的角度上，將“IP”稱為“一種情感共鳴的符號、一種經過檢驗的用戶需求”。也正因為在成書之后，粉絲就已經對作品進行了一輪評價和篩選，網絡文學作品的受歡迎程度能夠在進一步開發(fā)之前得到一個相對準確的估量。所以，網絡文學一時之間得到了巨量資本的青睞。今年以來，屢屢有網絡文學的影視劇改編版權賣出高價，同時，如天蠶土豆、夢入神機這樣的大神級網絡作家的版權收入已經達到每年500萬到2000萬。

　　互聯(lián)網上，讀者用自己的時間和金錢“票選”出來的作品，某種程度上意味著作家是迎合讀者的。文學自此不再是一種公共話語，而是一種私密空間中閱讀的材料?！绊樦x者的心理需求來寫”，這一準則被很多網絡作家奉為圭臬?！熬W絡文學看問題的方式與傳統(tǒng)文學是完全不同的，這之間沒有延續(xù)性，是切斷的。”張挺說道。在他看來，網絡文學將原本具有某種權威性的文學拉到了私人領域。

　　陳村則認為，現(xiàn)在，“網絡IP”這個概念炙手可熱，但很多人都沒有說到根本性的問題上。一些基于大“IP”改編的影視劇之所以能夠贏得觀眾，其原因是：“我們的讀者和觀眾需要發(fā)出自己的聲音，而不是你們專家說話才算數(shù)。你們挑選的一個人就塞給我們，我們不認?！?/p>

　　其實，現(xiàn)在很多人口中的“網絡文學”并不能概括所有產生于網絡的文學作品，而幾乎只是類型小說的代名詞?！敖裉焖^的網絡文學已經槍斃了其中的很多東西?！标惔逭f道，“比如《繁花》，雖然最初也是產生于網絡的小說，但它就不被當成網絡小說去看，因為它不是類型小說。其實在網絡文學當中涌現(xiàn)了很多作品一些散文、詩歌，由于與產業(yè)化要求不同，不能帶來經濟價值，于是，人們也就不把它們當東西了?！?/p>

　　網絡文學將會把電影帶往何處?陳村用“前途未卜”來表達他的感受。他贊賞電影《致青春》，但他并不認為電影的成功來源于小說?！半娪暗某晒εc導演、編劇和演員的能力都息息相關，并不是有受關注的網絡文學，改編成電影就一定好。”

　　導演李少紅則更看重電影人本身的專業(yè)性。她從1990年代后期便開始關注網絡文學，在她的觀察中：“并不是有好IP就等于有了電影和電視，我覺得這還是兩回事，拍得不好，一樣被吐槽。并不是說網絡小說改編的電影就有理由比較奇葩、比較粗糙?！?/p>